Uspeh mednarodnih mojstrskih tečajev 74. Ljubljana Festivala se kaže v številu in odličnosti kandidatov, prav tako pa pedagoški vrhunskosti samih profesorjev. Slednji so se vsi izkazali na treh koncertih profesorjev, tako da so jih mladi glasbeniki spremljali tudi med nastopi na odru Križevniške cerkve. Koncerti gojencev ali udeležencev tečajev pa so bili v Dvorani Julija Betteta Akademije za glasbo.
Žan Javernik, vse fotografije Marijan Zlobec
Generalna ugotovitev koncertov ali nastopov udeležencev tečajev bi bila najprej v tem, da v resnici premalo znajo, večinoma igrajo po notah in tako manjka poglobljena interpretacija, ki si jo vsi najbolj želimo.
Nekateri pridejo na tečaje, ki so opredeljeni kot mojstrski, z znanjem iz konca nižje glasbene šole ali prvega ali drugega letnika konservatorija. Z znanjem na nivoju akademijskega študija pa je bilo udeležencev malo in premalo.
Beste Üstün
Če ne znaš dovolj, ti tudi odličen profesor ne more veliko pomagati, ker je za oblikovanje detajlov interpretacije in razumevanje kompozicije, stila, skladatelja potreben daljši čas, priprava, poglobitev v samo študijsko snov. Če vse igraš po notah, kakšne poglobljene priprave za prihod v Ljubljano ni bilo (v zadostni meri).
Je pa bila opazna želja po opredelitvi za glasbo kot življenjski cilj in poslanstvo. To pa vsekakor ni malo. A kot veste, je veliko poklicanih, a malo izvoljenih.
Eriko Takezava in Jošt Kavšek
Problem trobente je, da je malo mladih, ki si želijo klasični nastop, ampak jih bolj mika zabavna glasba, jazz, narodnozabavni ansambli, torej nastopi, kjer je predviden takojšnji zaslužek in s tem preživetje, zlasti v Sloveniji. Veliko je pihalnih orkestrov s trobentami, ki izvajajo poseben program.
Iz nastopov udeležencev mojstrskih tečajev bi se dalo sklepati, da je literature za koncertno trobento manj kot bi pomislili. Zlasti za solistične nastope; ne kvartete ali kvintete, pa oktete trobil.
Rok Glasenčnik
Morda je tu neka vmesna pot ali etapa pred dokončno odločitvijo, kam bo kdo odšel v naslednjih letih, znanje igranja na trobento pa mu bo še kako koristilo.
Tu nam ni treba veliko filozofirati; vsakdo je svoje sreče kovač.
Žan Javernik
Kot prvi je nastopil slovenski trobentač Žan Javernik. Izbral si je Koncert za trobento v Es – duru Johanna Baptiste Georga Nerude, in sicer prvi stavek Allegro. Igral je korektno, a ne povsem čisto in nasploh preforte. Boljša je bila kadenca, igral pa je na pamet. Pri klavirju je bila Eriko Takezava.
Beste Üstün
Z istim koncertom se je za njim predstavila trobentačica iz Turčije Beste Üstün. Izbrala pa je drugi stavek Largo. Tudi njena igra je bila korektna, a je igrala po notah. Več je bilo spremljave klavirja, nasploh pa je nastop izpadel kot kakšna šolska produkcija.
Jošt Kavšek
Tretji je nastopil spet slovenski trobentač Jošt Kavšek. Njemu je bil bližji bolj znani Koncert za trobento v Es – duru Johanna Nepomuka Hummla, ki je bil nekoč priljubljeni koncert Stanka Arnolda. Kavšek je zaigral le prvi stavek Allegro con spirito. Igral je po notah, klavirska spremljava pa je bila slabša. Tudi tu je bil nivo izvedbe največ iz prvega letnika konservatorija.
Rok Glasenčnik
Da je bila slovenska udeležba na mojstrskih tečajih slavnega trobentača in pedagoga Reinholda Friedricha močna, je dokazal že tretji naš glasbenik Rok Glasenčnik. Izbral si je Koncertno skladbo št. 2 v Es – duru, op. 12 Karla Wilhelma Brandta.
Tudi on je igral po notah, a je pokazal solidno znanje, lep zvok, imel pa je tudi nekaj večjih tehničnih zahtev.
Angel Luis Rodriguez Castellano
Sledil je nastop španskega trobentača Angela Luisa Rodrigueza Castellana. Izbral je Sonato za trobento v F – duru Pietra Baldassara. Zaigral je prvi in drugi stavek Allegro in Grave.
Igral je po notah z malo trobento. Odlikovali so ga lepi visoki toni, boljša tehnika, a ne brez napak.
Josie Sleigh
Iz Združenega kraljestva je prišla Josie Sleigh. Izbrala je skladatelja Josepha Jongena in njegov Concertino za trobento in klavir, op. 41.
Josie Sleigh
Čeprav je igrala po notah, je nastopila zelo samozavestno in odločno, tehnika pa je bolj težka. Izbor skladbe je bil slabši.
Iz Poljske je prišla Antonina Dybek. Ona pa je bila manj previdna ali bolj preračunlkjiva, ko je izbrala slavnega Astorja Piazzollo in njegovo najbolj znan Oblivion.
Antonina Dybek
Težko bi verjel, a je to vsem znano skladbo igrala po notah. Njen nastop je bil posledično manj samozavesten in delo zaigrano premalo spevno. Zadnji del je bil s sordirano trobento in boljši.
Marin Čačić
Marin Čačić pa je prišel iz Hrvaške. Izbral je skladatelja Allena Vizzuttija in njegovo Sonato za trobento in klavir št. 2, in sicer tretji stavek Allegro. Igral je bolj razgibano, a po notah ter pokazal bolj zrel zvok. Dober je bil dialog s klavirjem. Dober konec je izzzval ovacije.
Lovro Tavčar
Kot predzadnji je nastopil še en slovenski glasbenik, Lovro Tavčar. Izbral je Vincenta Persichettija in njegovo Parabolo XIV za trobento solo. Uporabljal je sordirano trobento in igral zelo spevno, skoraj kot meditacijo. Tudi on je igral po notah, ker je bilo veliko zahtevnejših mest, v nadaljevanju bolj moderno in brez dušilca, ko je pokazal odličen zvok in izdelano interpretacijo.
Lovro Tavčar
Bil je najboljši, najbolj zbran in zrel. Konec je bil dolg, a na istem tonu.
Damjan Vojvodić
Kot zadnji je nastopil Damjan Vojvodić iz Srbije. Izbral je Arthura Honeggerja in njegovo Intrado za trobento in klavir, H. 193.
Damjan Vojvodić
Markantna postava v belem, kot kakšen zdravnik, je napovedovala zanesljiv nastop. Igral je po notah, a pokazal dober zvok. Prav tako dobro je bilo ujemanje s klavirjem. Iskal je bolj vzvišen zvok, a se je zdelo, kot da je izbral slabše delo, nekako brez solističnega okusa. Boljši je bil konec.
Iz programov vseh desetih nastopajočih trobentačev je izpadlo, kot da odličnih del v zgodovini in sodobnosti sploh ni.
Marijan Zlobec