Grigorij Sokolov bo v Ljubljani v prvem delu izvajal Williama Byrda
Grigorij Sokolov, izjemni ruski pianist, bo 2. marca 2025 ob 19.30 uri zaključil 8. Zimski festival v Gallusovi dvorani Cankarjevega doma s solističnim recitalom, ki obljublja edinstveno glasbeno doživetje.
Gerard Vandergucht, po Nicola Francescu Haymu – William Byrd, med približno 1730 in 1770, foto Wikipedija
Po več kot štiridesetletni umetniški poti, v kateri je navduševal občinstva po vsem svetu, bo tokrat predstavil program, ki bo osredotočen na dela angleškega renesančnega skladatelja Williama Byrda, ki je s svojim delom postavil temelje angleške klavirske glasbe.
Byrdov notni rokopis
Program bo vključil skladbe iz Fitzwilliamove zbirke za virginal in Knjige moje gospe Nevell, ki sta ključni deli Byrdove ustvarjalnosti za klaviature.
Pianist, ki je svojo glasbeno pot začel že kot otrok, ko je pri dvanajstih letih opozoril nase s svojo izjemno nadarjenostjo, je skozi leta zgradil kultni status. Po začetnih nastopih v Sovjetski zvezi je v poznih osemdesetih letih prejšnjega stoletja začel nastopati po vsem svetu, danes pa velja za enega najzahtevnejših in najbolj iskanih pianistov našega časa. Grigorij Sokolov je znan po tem, da se osredotoča izključno na nastope v živo. Namesto nadzorovanih snemalnih pogojev, ki ne morejo ujeti vsega čara njegove umetnosti, raje izbira neposreden stik z občinstvom. Po več kot 20 letih premora od snemanja je leta 2014 sklenil ekskluzivno pogodbo z založbo Deutsche Grammophon, ki je izdala posnetke njegovih vrhunskih nastopov v Salzburgu in drugih pomembnih mestih, v letošnjem letu pa je izšel tudi posnetek njegovega koncerta, ki vključuje dela Henryja Purcella in Wolfganga Amadeusa Mozarta.
Umetnik je že potrdil, da bo v prvem delu koncerta interpretiral zahtevna in redko izvajana dela Williama Byrda, katerega glasba s svojo kompleksnostjo in lepoto še vedno navdušuje. Byrd je znan po svojem prispevku k renesančni klavirski glasbi, Sokolov pa slovi po svojih mojstrskih izvedbah renesančnih del, ki so polna globokih čustvenih odtenkov.
Izbrani program vključuje številna virtuozna dela iz Fitzwilliamove zbirke za virginal, enega najpomembnejših virov klavirske glasbe 17. stoletja, ki jo sestavljajo dela nekaterih največjih skladateljev tistega obdobja, vključno z Byrdom. Sokolov bo predstavil skladbe, ki bodo obiskovalcem omogočile da doživijo bogat glasbeni svet angleške renesanse, med njimi so John Come Kiss Me Now, Pavana: Grof Salisburyjain, Galiarda in Callino Casturame. Med naštetimi deli se še posebej izstopa John Come Kiss Me Now, ki je bila priljubljena v 17. stoletju in je pogosto preurejena – omenjena je v številnih dramah in pesmih, vključno z Anatomijo melanholije Roberta Burtona.
Glasbenik bo izvedel tudi nekaj skladb iz Knjige moje gospe Nevell, zbirke, ki je prav tako pomemben del Byrdove zapuščine za klavirsko glasbo. Skladbe, ki jih je izbral in uredil sam skladatelj, se razlikujejo po svoji tehniki in občutku za dinamiko. Med najbolj znanimi deli so Prva pavana, Galiardak prvi pavani, Fantazija in Alman, ki bodo obiskovalcem omogočili vpogled v njegovo izjemno sposobnost oblikovanja polifonih struktur in harmoničnih plasti.
Drugi del programa bo pianist zaradi intenzivnih priprav in želje po oblikovanju zaokroženega večera razkril tik pred začetkom koncerta. Glasbeni repertoar, ki že v prvem delu vključuje tehnično zahtevna in globoka dela, bo obiskovalcem omogočil ne le uživanje v virtuoznosti, ampak tudi v izjemnem glasbenem izrazu. Sokolova namreč ne odlikuje zgolj tehnična dovršenost, ampak je umetnik, ki skozi vsak ton in vsako frazo sporoča nekaj globokega in osebnega.
Življenje Williama Byda
William Byrd (c. 1540 – 4. julij 1623) je bil angleški renesančni skladatelj. Velja za enega največjih skladateljev renesanse in je močno vplival na skladatelje iz svoje domovine in na celini. Pogosto ga skupaj z Johnom Dunstaplom in Henryjem Purcellom štejejo za enega najpomembnejših angleških skladateljev stare glasbe.
Byrd je pisal v mnogih oblikah, ki so bile v tistem času v Angliji, vključno z različnimi vrstami sakralne in posvetne polifonije, klaviature (tako imenovana virginalistična šola) in sopotne glasbe. Produciral je sakralno glasbo za anglikanske službe, vendar je v 1570-ih postal rimokatoličan in kasneje v življenju pisal katoliško sakralno glasbo.
Richard Byrd iz Ingatestona v Essexu, ded po očetovi strani Thomasa Byrda, se je verjetno preselil v London v 15. stoletju. Zatem so naslednje generacije družine Byrd opisane kot gospodje.
Wenceslas Hollar – Lincolnska katedrala z zahoda (pred 1677)
William Byrd je bil verjetno rojen v Londonu, tretji preživeli sin Thomasa Byrda in njegove žene Margery. O njegovem rojstvu ni ohranjenih nobenih zapisov in leto njegovega rojstva ni zagotovo znano, vendar dokument z dne 2. oktobra 1598, ki ga je napisal William Byrd, navaja, da je star “58 let ali več”, kar pomeni, da je leto njegovega rojstva 1539 oz. 1540. Byrdova oporoka iz novembra 1622 navaja poznejši datum njegovega rojstva, saj v njej Byrd navaja, da je bil takrat v “80. letu moje starosti”. Zgodovinar Kerry McCarthy je predlagal, da je razlika med temi datumi morda posledica tega, da oporoka ni bila posodobljena v obdobju več let.
Byrd se je rodil v glasbeni in razmeroma premožni družini. Imel je dva starejša brata, Symonda in Johna, ki sta postala londonska trgovca in aktivna člana svojih livrejskih podjetij. Ena od njegovih štirih sester, Barbara, je bila poročena z izdelovalcem glasbil, ki je imel trgovino; njegove tri druge sestre, Martha, Mary in Alice, so bile verjetno tudi poročene s trgovci.
Thomas Tallis
Podrobnosti o Byrdovem otroštvu so špekulativne. Ni dokumentarnih dokazov o Byrdovi izobrazbi ali zgodnjem glasbenem usposabljanju. Njegova dva brata sta bila zborista v katedrali sv. Pavla in Byrd je morda bil tam tudi zborist, čeprav je možno, da je bil zborist pri Chapel Royal. Po besedah Anthonyja Wooda je bil Byrd “vzgojen za glasbo pod Tho. Tallisom” in referenca v Cantiones sacrae, ki sta jo izdala Byrd in Thomas Tallis leta 1575, potrjuje, da je bil Byrd Tallisov učenec v Kraljevi kapeli. Če je bil — in prepričljivih dokazov ni bilo, ki bi to potrdili — se zdi verjetno, da je fant, ko je Byrdu zlomil glas, ostal v Chapel Royal kot Tallisov pomočnik.
Darnleyjev portret Elizabete I., c. 1575, leto, ko je Byrdu in Thomasu Tallisu podelila monopol nad tiskanjem not, foto Wikipedija
Byrd je produciral študentske skladbe, vključno s Sermone Blando za soprogo in “Miserere”. Cerkvena glasba za katoliški obred, ki ga je ponovno uvedla Marija, bi bila sestavljena pred njeno smrtjo leta 1558, ki se je zgodila, ko je bil Byrd osemnajst let. Njegove zgodnje skladbe kažejo, da so ga kot študenta učili polifonije.
Byrdova prva znana poklicna zaposlitev je bilo njegovo imenovanje leta 1563 za organista in mojstra zborov v katedrali v Lincolnu. Prebival je na današnjem naslovu 6 Minster Yard Lincoln in ostal na položaju do leta 1572. Njegovo obdobje v Lincolnu ni bilo povsem brez težav, saj sta ga 19. novembra 1569 dekan in kapitelj navedla zaradi ‘določenih zadev, ki so mu očitane’, zaradi česar so mu začasno ukinili plačo. Ker je bil puritanizem v Lincolnu vpliven, je možno, da so bile obtožbe povezane s preveč izdelano zborovsko polifonijo ali igranjem orgel. Druga direktiva z dne 29. novembra je izdala podrobna navodila glede Byrdove uporabe orgel v liturgiji.
Canaletto – Katedrala sv. Pavla v Londonu
14. septembra 1568 se je Byrd poročil v cerkvi St Margaret-in-the-Close v Lincolnu. Njegova žena Juliana je prihajala iz družine Birley iz Lincolnshira. Krstni zapisi omenjajo dva njuna otroka, Christopherja in Elizabeth, vendar se jima je v zakonu rodilo vsaj sedem otrok.
Mercatorjev zemljevid Lincolnshira iz leta 1596, kjer sta živela in delala Parsons in Byrd
Leta 1572, po smrti skladatelja Roberta Parsonsa, ki se je 25. januarja istega leta utopil v Trentu blizu Newarka, je Byrd dobil mesto Gentleman of the Chapel Royal, največjega zbora te vrste v Angliji. Imenovanje, ki je bilo dosmrtno, je prineslo dobro plačo. Skoraj od samega začetka je bil Byrd imenovan za ‘organista’, kar pa ni bilo določeno delovno mesto, temveč poklic katerega koli člana Chapel Royal, ki ga je bil sposoben zapolniti.
Posnetek
Byrdovo imenovanje v Chapel Royal je povečalo njegove možnosti za razširitev njegovega skladateljskega obsega in tudi za navezovanje stikov na dvoru kraljice Elizabete. Kraljica je bila zmerna protestantka, ki se je izogibala skrajnejšim oblikam puritanizma in ohranila naklonjenost do izdelanih ritualov, poleg tega pa je bila tudi sama ljubiteljica glasbe in klaviaturistka. Byrdova produkcija anglikanske cerkvene glasbe (opredeljena v najstrožjem pomenu besede kot sakralna glasba, zasnovana za izvajanje v cerkvi) je majhna, vendar je v okviru meja, ki so jo takrat imeli za sprejemljivo nekateri reformni protestanti, ki so visoko umevno glasbo imeli za odvračanje od Besede in od Boga.
Leta 1575 sta Byrd in Tallis skupaj pridobila monopol za tiskanje glasbe in 21 let vladala notnemu papirju, kar je bil eden od številnih patentov, ki jih je izdala krona za tiskanje knjig, kar je bila prva znana izdaja patenta za pisma. Glasbenika sta uporabila storitve francoskega hugenotskega tiskarja Thomasa Vautrollierja, ki se je naselil v Angliji in pred tem izdal zbirko Lassovih šansonov v Londonu (Receuil du mellange, 1570).
Naslovnica
Oba monopolista sta patent izkoristila za izdajo veličastne skupne publikacije z naslovom Cantiones quae ab argumento sacrae vocantur. To je bila zbirka 34 latinskih motetov, posvečenih sami kraljici, ki jih je spremljal dovršen predgovor, vključno s pesmimi v latinskih elegijah šolskega učitelja Richarda Mulcasterja in mladega dvorjana Ferdinanda Heybourna (alias Richardsona). Vsaka ima po 17 motetov Tallisa in Byrda, po enega za vsako leto kraljičine vladavine.
Cantiones so bili finančno neuspešni. Leta 1577 sta bila Byrd in Tallis prisiljena zaprositi kraljico Elizabeto za finančno pomoč, češ da je publikacija “izpadla zaradi naše velike izgube” in da je Tallis zdaj “zelo star”. Kasneje so dobili v zakup različna zemljišča v vzhodni Angliji in zahodni deželi za obdobje 21 let.
Od zgodnjih 1570-ih dalje se je Byrd vedno bolj ukvarjal s katolištvom, ki je, kot je pokazala štipendija zadnjega pol stoletja, postalo pomemben dejavnik v njegovem osebnem in ustvarjalnem življenju. Kot je pokazal John Harley, je verjetno, da so bili Byrdovi starši v družini protestanti, čeprav ni jasno, ali zaradi globokega prepričanja ali nominalnega konformizma. Sam Byrd je morda v mladosti imel protestantsko prepričanje, kajti nedavno odkriti fragment uglasbitve angleškega prevoda himne Martina Luthra »Erhalt uns, Herr, bei deinem Wort«, ki je pripisan pesmi »Birde«, vključuje vrstico ” Pred Turkom in papežem brani nas Gospod«. Vendar pa se od leta 1570 dalje druži z znanimi katoličani, vključno z lordom Thomasom Pagetom, kateremu je okoli leta 1573 napisal peticijo v imenu neimenovanega prijatelja. Byrdova žena Julian je bila leta 1577 prvič navedena zaradi odpovedi (zavrnitev udeležbe na anglikanskih bogoslužjih) v Harlingtonu v Middlesexu, kjer je družina takrat živela. Sam Byrd se pojavi na seznamih odpovedi iz leta 1584.
Papež Pij V., foto Wikipedija
Njegovo sodelovanje s katolicizmom je v 1580-ih dobilo novo razsežnost. Po papeški buli Regnans in Excelsis papeža Pija V. leta 1570, ki je Elizabetine podložnike oprostila zvestobe njej in jo dejansko postavila za izobčenko v očeh katoliške cerkve, se je katolicizem v očeh tudorskih oblasti vedno bolj identificiral z uporom. S prihodom duhovnikov misijonarjev, ki so se šolali na angleškem kolidžu v Douaiju (zdaj v Franciji, a takrat delu španske Nizozemske), in v Rimu od 1570-ih dalje so se odnosi med oblastmi in katoliško skupnostjo še poslabšali. Samega Byrda najdemo v družbi uglednih katoličanov. Leta 1583 je zabredel v resne težave zaradi sodelovanja s Pagetom, ki je bil osumljen vpletenosti v zaroto Throckmorton, in zaradi pošiljanja denarja katoličanom v tujino. Zaradi tega je bilo Byrdovo članstvo v Chapel Royal očitno za nekaj časa suspendirano, njegovo gibanje je bilo omejeno, njegova hiša pa je bila uvrščena na iskalni seznam. Leta 1586 se je udeležil srečanja v podeželski hiši v družbi očeta Henryja Garnetta (kasneje usmrčenega zaradi sodelovanja pri Smodniški zaroti) in katoliškega pesnika Roberta Southwella.
Kraljica Elizabeta približno leta 1570, foto Wikipedija
Približno leta 1594 je Byrdova kariera vstopila v novo fazo. Zdaj je bil v svojih zgodnjih petdesetih in zdi se, da je šel v delno upokojitev iz Chapel Royal. Z družino se je iz Harlingtona preselil v Stondon Massey, majhno vas blizu Chipping Ongarja v Essexu. Njegovo lastništvo Stondon Placea, kjer je živel do konca življenja, je izpodbijala Joanna Shelley, s katero sta se zapletla v sodni spor, ki je trajal približno desetletje in pol. Glavni razlog za selitev je bila očitno bližina Byrdovega pokrovitelja sira Johna Petreja, sina sira Williama Petreja. Petre, bogat lokalni posestnik, je bil diskreten katoličan, ki je vzdrževal dve lokalni graščini, Ingatestone Hall in Thorndon Hall, od katerih je prva še vedno preživela v precej spremenjenem stanju (slednja je bila obnovljena). Petre je prirejal tajna mašna slavja, za glasbo pa so poskrbeli njegovi služabniki, ki so bili predmet nezaželene pozornosti vohunov in plačanih obveščevalcev, ki so delali za krono. Byrdovo poznanstvo z družino Petre sega vsaj do leta 1581 (kot kaže njegovo ohranjeno pismo z avtogramom iz tistega leta) in za božič leta 1589 je preživel dva tedna v gospodinjstvu Petrejevih. Bil je idealno opremljen za zagotavljanje dovršene polifonije za okras; muziciranje na takratnih katoliških podeželskih hišah. Stalna privrženost Byrda in njegove družine katolištvu mu je še naprej povzročala težave, čeprav ohranjeno sklicevanje na izgubljeno peticijo, ki jo je Byrd očitno napisal Robertu Cecilu, grofu Salisburyjskemu nekje med letoma 1605 in 1612, nakazuje, da mu je bilo dovoljeno prakticirati svojo vero pod licenco med vladavino Elizabete. Kljub temu se je redno pojavljal v četrtletnih krajevnih poročilih in bil prijavljen arhidiakonskemu sodišču zaradi nenavzočenja v župnijski cerkvi. Zaradi odpovedi je moral plačati visoke denarne kazni.
Thomas Tallis
Byrdova neomajna privrženost katolištvu mu ni preprečila, da bi nepozabno prispeval k repertoarju anglikanske cerkvene glasbe. Byrdov majhen opus cerkvenih himn se slogovno giblje od relativno treznih zgodnjih primerov (O Lord, made your servant Elizabeth our queen (a6) in How long shall mine enemies (a5) do drugih, očitno poznih del, kot je Sing joyfully (a6), ki je po slogu blizu angleškim motetom Byrdovega sklopa iz leta 1611. Byrd je igral tudi vlogo pri nastanku nove himne v verzih, ki se zdi, da se je delno razvila iz prakse dodajanja vokalnih refrenov skladnim pesmim. Byrdove štiri anglikanske obredne kompozicije so v stilu od nezahtevne kratke službe do veličastne, tako imenovane Velike službe, veličastnega dela, ki nadaljuje tradicijo razkošnih postavitev Richarda Farranta, Williama Mundyja in Parsonsa.
Papež Pij V. je kraljico Elizabeto I. ekskomuniciral
Byrdova postavitev je v velikem obsegu in zahteva petglasne skupine Decani in Cantoris v antifoniji, blokovsko homofonijo ter pet-, šest- in osemglasni kontrapunkt z verznimi (solističnimi) deli za dodatno raznolikost. To bogoslužno postavitev, ki vključuje orgelski del, je verjetno pel zbor Kraljevi kapele ob večjih liturgičnih priložnostih v zgodnjem sedemnajstem stoletju, čeprav njegovo omejeno kroženje nakazuje, da so ga mnogi drugi katedralni zbori verjetno našli mimo njih. Kljub temu izvirno gradivo kaže, da so jo peli v yorkški cerkvi, pa tudi v Durhamu, Worcestru in Cambridgeu v zgodnjem sedemnajstem stoletju. Velika služba je obstajala do leta 1606 (zadnji datum kopiranja, vpisan v tako imenovano Baldwin Commonplace Book) in morda sega vse do 1590. let. Kerry McCarthy je poudaril, da je yorški rokopis Velike službe kopiral zborov vikar po imenu John Todd, očitno med letoma 1597 in 1599, in je opisan kot “nova služba gospoda Byrda za sredstva”. To nakazuje možnost, da je bilo delo morda naslednji Byrdov skladateljski projekt po treh postavitvah maše.
V poznejših letih je Byrd svojemu ustvarjanju dodal tudi skladbe, od katerih sta jih številne odkrila Philip Brett in Thurston Dart, ko je bil Brett študent v zgodnjih šestdesetih letih. Verjetno odražajo Byrdov odnos z veleposestnikom in ljubiteljem glasbe iz Norfolka sirom Edwardom Pastonom (1550–1630), ki je morda napisal nekaj pesmi. Pesmi vključujejo elegije za javne osebnosti, kot so Esseški grof (1601), katoliška matriarhinja in vikontesa Montague Magdalen Dacre (With Lilies White, 1608) in Henry Prince of Wales (1612). Drugi se nanašajo na lokalne znamenitosti ali dogodke z območja Norfolka.
Edward Paston pri 78. letih, neznani slikar, foto Wikipedija
Byrd je ostal v Stondon Masseyju do svoje smrti zaradi srčnega popuščanja 4. julija 1623, kar je bilo zabeleženo v kraljevi čekovni knjigi Chapel v edinstvenem vpisu, ki ga opisuje kot “očeta Musicka”. Kljub večkratnim navedbam o odpovedi in vztrajnim visokim denarnim kaznim je umrl kot bogat človek, saj je imel ob smrti sobe v londonskem domu grofa Worcestrskega. (Po Wikipediji).
Grigorij Sokolov
Grigorij Sokolov bo Ljubljani namenil prav poseben glasbeni kompliment, saj Byrda verjetno v takem obsegu in kvaliteti interpretacije ne bi slišali.
Program prvega dela recitala:
William Byrd:
Fitzwilliamova zbirka za virginal
John come kiss me now BK81, T478
