Na 71. Ljubljana Festival se vrača vse bolj legendarna ruska sopranistka Ana Netrebko, ki jo je pred kratkim, po nastopu v Teatro Colon v Buenos Airesu v Argentini, temkajšnja glasbena kritika razglasila za najboljšo operno pevko na svetu. Nekateri so se v prav zadnjem času razpisali, da je večja celo od legendarne Marie Callas, ki jo še vedno imajo za pevko tisočletja. Vsekakor pa so to še odprte teme, o katerih se bo dalo kaj določnejšega reči čez dvajset, trideset let. Callas je v svoji karieri pela 43 vlog, a kar v 22 različnih produkcijah Traviate, ki z visokim Es na koncu prvega dejanja ostaja nerešljiv problem za mnoge sopranistke. Menda obstaja, skupaj s piratskimi posnetki, kar sedemnajst Traviat s Callasovo, seveda pa ni pela nobene opere v ruščini ali v kakšni ruski operi. Koncert bo v torek, 11. julija, ob 20. uri v Gallusovi dvorani Cankarjevega doma.
Ana Netrebko, foto FB profil
Vsekakor pa glasbena publicistika govori in piše o Ani Netrebko kot o vladajoči primadoni 21. stoletja. Kot uporna Rusinja, ki je v zadnjem času doživela občuten “političen” in umetniški ter osebni poraz v ZDA, še posebej v New Yorku in enostranski odpovedi že zagotovljenih nastopov po podpisanih pogodbah v Metropolitanski operi, kar se je Američanom zdelo kot nekaj normalnega, je s svojim bogato zvenečim glasom in karizmatično odrsko prezenco na novo opredelila, kaj pomeni biti operna zvezda. To, da se je javno izrekla proti vojni v Ukrajini, za ZDA in očitno politikantsko MET ni dovolj. Oni se postavljajo nad umetnost, celo nad najbolj vrhunsko. Kar je tragično, kajpada za Ameriko samo, in še posebej za New York kot domnevno najbolj demokratično in odprto mesto na svetu.
Lani v Ljubljani, foto Marijan Zlobec
Logično je, da je kot vrhunska ruska umetnica sodelovala na najprestižnejših nacionalnih in državnih manifestacijah, tako kot Valerij Gergijev, a kaj zdaj ? Umetnik ne ukaže ali odloča o ničemer političnem, še manj pa je osebno kriv.
Zahodna zloraba in kaznovanje ruskih umetnikov je strahopeten zločin nad rusko kulturo in umetniki samimi. Oni bodo kaznovani namesto resničnih zločincev. Zares strahopetno dogajanje. To je treba reči pred vnovičnim gostovanjem velike umetnice v Ljubljani.
Yusif Eyvazov v Ljubljani
Z nastopi v živo, letos še v Južni Ameriki, in na večkrat nagrajenih posnetkih je Ana Netrebko postala vodilna mednarodna predstavnica sodobne opere.
Na Kongresnem trgu
S svojim možem, tenoristom Yusifom Eyvazovom, ki je eden najbolj iskanih tenoristov svoje generacije, sta postala zvezdniški operni par skoraj brez primerjave, ker nekaj pevskih zakonov še je, več pa je bilo povezav med dirigenti in pevkami, če se spomnimo malo glasbene zgodovine. Nekaj teh glasbenih povezav smo doživeli tudi v Ljubljani, a to vsekakor ni nič narobe. Če je Elini Garanča dirigiral njen mož, to nikogar ni motilo. Včasih je težko nastopiti skupaj, še posebej tam, kjer imajo določene predsodke (Salzburg, Dunaj…) in zaodrsko mešetarijo, kdo s kom sme peti, kdo pa ne. (Ta mentaliteta je podobna oni v NBA ali še huje, v nogometu).
Pevski par, foto FB
Mi se kot ljubitelji glasbe, opere, najboljših koncertov upravičeno veselimo vsega, v kar upamo, verujemo, vemo, da je zelo redko in hkrati izredno dragoceno. Izbrano.
Razdajanje ljubljanski publiki
Ani in Yusifu se bo na odru najprej pridružil baritonist Željko Lučić, ki še naprej dobiva priznanja za svoje izvedbe dramskega repertoarja v vodilnih svetovnih opernih hišah, prvič pa bo k nam prišla mezzosopranistka Elena Židkova, ki slovi kot sijajna interpretka mogočnih Wagnerjevih vlog.
Ana Netrebko kot Aida junija v Veroni, foto FB
Nastopili bodo s Simfoničnim orkestrom RTV Slovenija pod taktirko Michelangela Mazza, ki z zvezdniškim parom sodeluje že od leta 2017 in je seveda dirigiral tudi v Ljubljani. Program bo osredotočen na priljubljene odlomke, arije ali prizore iz raznih Verdijevih oper iz različnih obdobij; od zgodnjega “grandioznega” sloga (Macbeth) do poznega spektakularnega in “osebnega” sloga, ki že močno rahlja ustaljene operne forme ter kaže nov dramatični razvoj (Aida, Otello). Njegova dela so močno zaznamovala razvoj italijanske opere v smeri bodočega verizma.
Ana Netrebko maja v Wiesbadnu, foto FB
Ta program pa se navezuje na ravnokar končane nastope obeh solistov v veronski areni (Aida) in milanski Scali (Macbeth), kar pomeni, da sta v vrhunski pripravljenosti in duhovnem razpoloženju po ravnokar doživetem okolju, kjer je Verdi (Milano) imel največji možni biografski razpon, od zavrnitve vpisa na Konservatorij do izgradnje doma ali hotela za upokojene in ostarele operne pevce.
Prinesti veronsko Areno z natanko stoletno operno tradicijo in več kot dvestoletno Scalo z najboljšima solistoma v Ljubljano; kako bi lahko dobili še kaj več ?
Program:
G. Verdi: “Nel dì della vittoria… Ambizioso spirto… Vieni t’affretta”, kavatina Lady Macbeth iz opere Macbeth
G. Verdi: “Ella mi fu rapita!…Parmi veder le lagrime…Possente amor”, arija vojvode iz opere Rigoletto
G. Verdi: “Un dí, se ben rammentomi…Bella figlia dell’amore”, kvartet Gilde, Magdalene, vojvode in Rigoletta iz opere Rigoletto
G. Verdi: “Alzati! … Eri tu, che macchiavi quell’anima”, Renatova arija iz opere Ples v maskah
G. Verdi: “Pace, pace, mio Dio”, Leonorina arija iz opere Moč usode
G. Verdi: “La vita è inferno all’infelice… O tu che in seno agli angeli”, arija Alvara iz opere Moč usode
G. Verdi: “Stride la vampa”, arija Azucene iz opere Trubadur
G. Verdi: “Udiste? Come albeggi”, duet Leonore in grofa Lune iz opere Trubadur
***
G. Verdi: “Invano Alvaro, ti celasti al mondo”, duet Alvara in Don Carlosa iz opere Moč usode
G. Verdi: “Ballabili” iz opere Otello
G. Verdi: “La fatal pietra sovra me si chiuse… O terra, addio”, arija Radamesa iz opere Aida
G. Verdi: “Tacea la notte…Di geloso amor sprezzato”, arija Leonore iz opere Trubadur
Marijan Zlobec